Autópsia Cinematográfica

Estou retomando a uma nova sessão da Autópsia Cinematográfica. Sentam-se, preparem o chocolate, café, coca-cola, suco de cajú, pipoca e...divirtam-se. Mais uma película irá rodar na mente de vocês.
Há pouco tempo uma amiga havia me dito sobre artes palpáveis. Espectador se interagindo com as obras. Vivendo num sonho, num universo paralelo que só naquele momento podíamos estar. Notei, realmente, que o cinema não é exatamente este tipo de arte. O cinema não é exatamente uma arte. É uma conjunção de profissionais dispostos a contar uma história. Jean Renoir disse isso. Não concordo com ele. Creio que o cinema, a sétima e última arte inventada, iguala a obras literárias, pinturas e músicas. Tanto que é a obra que une todas elas. Essa arte é uma conjunção de pinturas reais e fotografias seqüenciais em movimento onde pusemos nossos sentimentos e cérebro projetado para mais de um bilhão de pessoas.
É notável que hoje o cinema sofre com o mercado, a venda excessiva de DVDs piratas e promoções nas lojas Americanas tirando o mais belo quando os irmãos Lumiére fizeram sessões para uma dúzia de espectadores, logo para o mundo: o entretenimento.
Hoje a venda dos DVDs piratas tem tanta expressão, que um filme, sem se que ter estreado em circuito internacional, já estão sendo vendidos em camelódromos, trens, centros comerciais e até em portas de banco. O maior exemplo foi Shrek 3, que tem como menor espectador nos circuitos referente ao segundo da série e 30% da população que vai freqüentemente ao cinema já assistiram. Um número talvez irrelevante, mas de suma importância se tratando em direcionamento de público. A sorte da Dreamworks talvez, seja a simpatia pelos públicos infantil e adulto pelo ogro verde. O novo Quarteto Fantástico já estão à venda no camelô mais próximo uma semana antes de sua estréia. É um passo para aqueles filmes que não tem estréia mundial.
Com essa demanda da venda de DVDs (essencialmente os piratas), o cinema deixou de ser uma obra sem interação, tornando-se impálpavel. As obras tornaram-se projetadas na sua TV de 20 polegadas com imagens surradas e legendas com erros oltografricros e ilegíveis.
Lembro-me de estar esperando desesperadamente a estréia de Kill Bill volume 2, até aparecer em minhas mãos UM não, mas DOIS CDs do filme divididas, da continuação da obra de Quentin Tarantino. Devo dizer que matei a sede que tinha do filme. Posso dizer o mesmo de Sin City, que demorou três meses para estrear no circuito nacional. Talvez ainda mais benevolente, já que Kill Bill estreou nos Estados Unidos em outubro de 2003 e só deu o ar da graça aqui em abril de 2004.
Quando eu assisti a esses dois filmes no cinema, não tive o mesmo impacto que tive quando assisti (canso de falar nisso) Cassino de Martin Scorsese. Não houve nenhum momento de um Fabrício extasiado com a história. O impacto havia ido embora. E o descanso da mente não foi exatamente quando fui ver o filme citado acima.
Para mim, assistir um filme no cinema é quase uma missa: você tem todos os rituais reunidos, a mente positiva, torcendo para que tudo dê certo e sentir satisfeito – ou não – com o resultado. Isso não é nada mais que a magia. Cinema que perde a magia, não é cinema. Um interrupção, uma palavra de um amigo do lado, a mão da namorada ao lado, pode desvencilhar todo o processo. É quase como um quebra-cabeça, que deverá ser montado sem margem de erros.
Vou longe: ET, de Spielberg, quando reestreou nas salas, não havia mais nada a não ser a mesma emoção que foi nutrida no início da década de 80. As crianças já eram outras, os tempos já eram outros e não fez o menos sentido para uma geração totalmente diferente daquela que Spielberg queria afetar.
Já Apocalipse Now, o Redux de Coppola, foi totalmente diferente. O filme tem cerca de oito anos mais velho que a obra do Sipielberg, mas o tema era mais antigo e direcionava para um público mais velho. E a jogada comercial da produtora, junto com Francis, foi perfeita. Estávamos a meses depois da paranóia de 11 de setembro.
É essa magia que o cinema, se seu filme for descuidado, tende a perder. Se assistirmos um DVD pirata, (claro, para mim, amante do cinema não faz diferença, faço questão de ir ao cinema para ver a fita no tamanho real) não teremos o mesmo efeito de antes. Dependendo do caso, até desgostamos e enjoamos da obra.
Não culpo ao público, pois é apenas uma vítima. Os preços altos dos cinemas de alto escalão afastou o espectador e arrematou o fechamento das salas de rua, outros que tiveram que se integrar ao sistema que a Cinemark e Severiano Ribeiro propuseram. E fica a pergunta: aonde ficam os irmão Lumiére nessa história?
Abraço.